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2019年国庆节同欢,易俗社与您相约会宁

2019-10-23 14:57| 发布者: 苏武故里人| 查看: 111| 评论: 4|原作者: 冰花|来自: 中国秦腔网

摘要: 2019年国庆,易俗社与您同过 文·李瑞兵不知从什么时候开始,感觉回家似乎变成了一种奢望;也不知从什么时候开始,每快到家门口的时候,总会有一种“近乡情更怯,不敢问来人”的情绪油然而生;也不 ...
2019年国庆,易俗社与您同过

                                             文·李瑞兵

不知从什么时候开始,感觉回家似乎变成了一种奢望;也不知从什么时候开始,每快到家门口的时候,总会有一种“近乡情更怯,不敢问来人”的情绪油然而生;也不知从什么时候开始,那河湾里的溪流声早已消失的无影无踪;孩童吆喝牲畜的乡音声,早已荡然无存……这一切消失的太多了,我尽然一时半会难以言表。不知怎的一种满腹的失落大步踏来,占据了心灵的一大半。
2019年的国庆回家并非寻常,正值庆祝中华人民共和国成立70周年,加之会宁县政府邀请西安百年老社易俗社来会宁惠民演出正可谓双喜临门。听此喜讯,激动之余想回家的心就如快要离弦的箭一样。在朋友的眼里似乎哪里有戏我会出现在哪里,细想也有些许的道理。正好利用回家的机会可以饱足一下戏瘾,细细回想这可是西安易俗社第一次来会宁演出,也是第一次演出这么长时间,更是第一次演出剧目相对比较齐全,三个第一次在会宁秦腔演出史上可谓少之又少。但凡喜欢秦腔的朋友没有不知道易俗社的,所以此次国庆易俗社赴会宁惠民演出,无异于给会宁的广大戏曲爱好者一场视觉的盛宴。
易俗社有一部带“血”和一部带“泪”的戏,我一直比较钟情,艺术这种东西,不管是戏曲还是书法,还是小说,凡含血泪着皆有真情,尤其戏曲中凡有血泪的结局有时会出人意料,《三滴血》和《慈母泪》的结局就是最好的诠释,这两部戏可以说是双旦双生,戏曲情节悠长曲折,具有很大的教化意义。《慈母泪》本可以大团圆的结局结尾,可是那样就会违背伦理,也违背了观众的心愿,只有将忘恩负义,不孝之子绳之以法,才能大快人心。也就印证了邪不胜正这一常理。一直想现场目睹两部戏作中的人物形象和舞台演技,不知是机缘还是巧合,此次恰好观看了易俗社这两部大戏的演出过程,其中《三滴血》中那个聪明伶俐,天真活泼的贾莲香,《慈母泪》中那位为人慈母,含辛茹苦的孙淑林,这两位演员的舞台艺术形象在我的心中久久难以消逝。
不管是长篇小说还是散文抒情诗,题目是它的眼睛,也是通往心灵的窗口,戏曲亦是如此,《三滴血》就自面意思而言肯定与次数有关,探其深究也就是三次断案滴血认亲之事。在易俗社众多的改编剧目中,《三滴血》无疑是最为成功的一部,是由著名剧作家范紫东老先生根据清朝纪昀的《阅微草堂笔记》中的故事创作而成,于上世纪30年代搬上舞台,经陈秒华,全巧民,肖若兰,刘毓中,孟遏云,樊新民等老一辈艺术家久演不衰。而此次贾莲香的扮演者正好是本剧创作者范紫东老先生的重孙女范莉莉。
提到贾莲香,就能想到全巧民,而遗憾的是正当我深夜写这篇文章时,全巧民老艺术家却走了,从此《三滴血》中贾莲香的形象成为人们心中永远不可磨灭的记忆,秦坛再无俏花旦。她天资聪明,在舞台演唱过程中善于捕捉人物内心情感,并通过肢体娴熟地表演出来。她的行腔细腻委婉,她的吐字清晰准确,即使是不懂戏的人也能听懂她唱的什么。梅兰芳曾为她亲授《贵妃醉酒》,荀慧生为她指点过《豆汁记》。她主演的《柜中缘》不只在国内还是1981年她随西安首次赴日本演出,在东京,大阪等地都受到热烈地欢迎和推崇。只祝愿全老师一路走好,天堂再无疾病,也祝愿天下所有人健康平安。
此次演出《三滴血之虎口缘》一折中,李东峰,范莉莉以小生,小旦应工,幼稚,可爱,天真和质朴的演技将一对青春男女在患难之中的邂逅,误会以及误会之后的少不更事,以及男女之间的羞涩之情,演绎的惟妙惟肖。每观范莉莉的演出,都以花旦见长,无论是《三滴血》中的贾莲香,还是《法门寺》中的孙玉娇,《火焰驹》中的芸香,《柜中缘》中的许翠莲等,她的舞台艺术严谨,大方得体,不拘一格,她的扮相清俊,风格独特,为人低调,她的唱腔委婉,清丽妩媚,奔放而不失精巧,细腻而又悠长。在一系列的舞台演出中塑造了一个又一个逼真,典型而又感人肺腑的女性形象。也祝愿范莉莉在戏曲艺术的长廊里走得更加远,更广。
“千里寻儿饱经风霜,含辛茹苦诠释母爱”,韩利霞的戏在网络上看过好多部,不管是《赶坡》中的王宝钏,《三娘教子》中的三娘,《三滴血》中的王妈,《铡美案》中的秦香莲,《安安送米》中的庞三娘,《慈母泪》中的孙淑琳,还是现代戏《小巷总理》中的邓菊梅等,都给观众留下了深刻的影响。她的戏以“苦”戏居多,她所塑造的每一位舞台艺术形象可谓感人至深,结局让人泪流满面。
此次西安易俗社赴会宁演出,有缘观看了韩利霞主演的《慈母泪》中孙淑琳这一角色,感慨之余随机兴笔聊表几句。不由想起文翰兄对韩利霞慈母泪中点评的几句,他说:易俗社韩老师的代表作《慈母泪》,演出了心和泪的艺术。血泪交织,投入真情,淋漓酣畅,感人至深。以情韵表达戏剧精神,思想穿透力极强,而且步步向情境中迈进,唱不失调,演不失韵,始终在戏曲状态中游刃有余。她的演出以情取胜,以韵见长,她的表演生动传神。先从秦腔《慈母泪》中走进去,然后演出来,慢慢不知不觉地再走进观众心里的艺术家。其人朴实低调,其戏高雅深沉。她以情韵阐释和表演人性,人文,人情,人境……其声高如天音来空,柔如幽泉出源。通过戏曲能读到韩老师戏曲大写意精神,当然也有写实情怀。她的戏曲精神是大西北秦腔界中的“唯一”,她是一位用自身的演出作品来说话的实力派秦腔表演艺术家。简短的几句足以表现出韩利霞演戏的技艺,也是对韩利霞多年来舞台演出的最好的诠释和肯定。
国庆的演出由于时间原因到场的时候已经开戏了,四面八方赶来观看演出的朋友们已经将剧场围了个水泄不通,我只能徘徊在剧场的边缘,踮起脚尖,仰头向舞台观看。震撼的场面,感人的剧目瞬间将我的思绪带进了这部戏作里,伴随着忧怆的舞台音乐和演员舞台艺术之美,我心久久难以平复。
此时不由得想起《母子恨》中开场时的:儿叫父当马,父盼子成龙,天下父母心,儿女可知情。而韩利霞所饰演的《慈母泪》中孙淑琳这一角色,可谓对天下所有的慈母以最好的表达和诠释。在哪个战乱的年代,生活是多么的不易,当儿子生病了母亲是如何照顾的呢?请看《慈母泪》中这位伟大的母亲是何等的不易。朱砂贯发烧了,滴水难进,当母亲给儿子喂汤药时,吹了吹,尝了尝,自己吃了一口,在确保汤药在不烫嘴的情况下才口对口慢慢地送入儿子的腹内,然后用手轻轻地抚摸儿子的背部这一系列细小而又精致的动作,把一位母亲对儿子无微不至地照顾演得淋漓尽致,惟妙惟肖,感人至深。为了付药费房租,她又不得剪去青丝卖钱,而此时的韩利霞背对着观众,我却看到了她的背部在微微地颤抖,不,与其说背在颤抖还不如说她的心在颤抖,更深着,她抽泣了,这是艺术和生活的结合,这是韩利霞人境,情境,意(艺)境的结合,此时的观众和舞台上的韩利霞已融为了一体,台上台下,声泪俱下。
三五鞭马奔塞外,六七步人到朝中。时间很快一晃十八年过去了,此时舞台上的“韩利霞”已满头银发,迈着踉踉跄跄的台步上场了,一板十八年犹如王宝钏在寒窑的哭诉一样,观众看来无不动容。现将唱词罗列如下:
“长江水后浪推前浪,推前浪,寒来暑往岁月忙。沧海桑田变旧样,不觉两鬓已苍苍。
十八年盼夫寻儿到处奔波竟成空望,
十八年思亲成疾我痛断肠。
十八年焦虑惆怅,
十八年孤苦倍凄凉。
十八年茫茫艰途沟壑复来往,
十八年踏遍他村与异乡。
十八年逢人便查访,
十八年为骨肉受尽酷暑与冰霜。”
整齐的排比句和紧接着如泣如诉,撕心裂肺的滚白,把孙淑琳失子心痛,想子心切,盼子心急的内心世界,韩利霞通过手眼身法步精妙绝伦地呈现给台下的观众。此时台下的掌声和韩利霞呐喊的滚白融入为一体,不知是韩利霞的表演感动了观众,还是台下上千的观众打动了韩利霞,两者不约而同的融入无疑将演出推向了高潮。
戏中人物三声唱,台下演员百日功。韩利霞不负众望,她在舞台上忘我的精神常常让观众潸然泪下,她用勤奋的钥匙开启成功的大门,她在原有的艺术天基础上勤奋好学,不耻下问,严格自我,她扮相端庄秀丽,表演含蓄,大方气度,嗓音甜润,唱腔委婉。她所塑造的舞台形象可以说是一个活标本,《安安送米》中的庞三娘,《双官诰》中的王春娥,《慈母泪》中的孙淑琳不正是天下母亲的真实写照吗?祝愿韩利霞在戏曲艺术的道路上走的更远,更广,更高。也祝愿天下“慈母”一生平安。
戏罢,本想去采访一下韩利霞老师,由于时间有限只好与此次机会擦肩而过,但我相信这样的机会一定会有。也再次感谢西安易俗社的演职人员此次赴会宁精彩的惠民演出,也祝“秦腔”这门艺术之树常绿,将更多的剧目带向社会的每个角落,谢谢。


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最新评论

苏武故里人 2019-10-22 08:20
http://qinqiang.net/forum.php?mod=viewthread&tid=713740&extra=page%3D1&mobile=no
禹门黄河浪 2019-10-25 19:45
易俗社的戏就是好
冰花 2019-11-9 17:40
不错啊
司马坡下人 2019-11-10 17:12
本周末想看易俗社的戏,谁知竟是“本周暂停演出”。

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